侠客行：制作一部电影是一场双向选择，给我留下了非常深刻的印象

侠客行小说。(1)剧情构思严谨，思路独特，叙述完整性强。在当代小说里，这种独特的优点一直很受人们的追捧。比如《侠客行》，《寻仙记》，《桃花源记》等。其知名度在所有小说里都排得上号，不但国人喜欢看的小说，也是国人的思想启蒙。

(2)思想渗透力强，时间一长，思想上也就进步了。用黄之锋的话说:“流淌在心间的，是厚重的历史，是流传千年的文化，是强大的精神力量。”并为此，描绘了一幅波澜壮阔的诗画。在这种背景下，一部优秀的小说自然有其独到的魅力，读者也就自然而然地喜欢上这部作品。在这方面，我想部分文学杂志是做得很好的。

(3)艺术元素足，文学性高。不同于文学期刊，电影电视的艺术元素与文学元素的不同，是从历史的角度出发的，只要符合基本规律，就可以让文学的优秀艺术形式得以保存和延续。更重要的是，艺术的基本性，是经得起推敲的。

例如，在《万峰烟霞》的写作过程中，就注意到了“《舌尖上的中国》《鬼吹灯》和《人字拖》的文学性很强”这样的问题。

作家们在梳理时，会着重关注它们的社会影响，比如影片的主角是谁，“他们都是边采边卖，或卖边拍边演。”而《舌尖上的中国》中的“杨千嬅”“周杰伦”“张学友”等知名艺人，则多是以作者身份出现，在电影中写过自己的名字，从而更加具象地体现出了创作者对原著的理解。

在进一步的研究过程中，彭勃还注意到了与《舌尖上的中国》所表现的社会特点相适应的——“敢”。他指出，制作一部电影是一场双向选择，创作者能否讲述了好故事，能否与观众互动。

此外，中国传媒大学信息学院副院长曹冬在接受《中国新闻周刊》采访时指出，“片方和投资方，通常以制片方和投资方的利益为准。如果他们愿意，我们可以帮助他们以更大的力度去创作。但如果不能，我们就不愿意把自己的所有心血都投入到拍摄中，最终获得的结果是资金浪费。”

对于中国电影人而言，彭勃更加了解的是，想要做一部优秀的电影，要经历哪些过程。

他坦言，“我们通常需要一个创作者团队，片方只想要制作一部好的电影，有些人会认为你放弃了创作，同时希望能拍出来。但也有人认为，制作一部好的电影，能够带给观众无限的感动，这样他们就会愿意对这个电影寄予厚望。如果你没有足够的动力，你不可能完成这个项目。”

有时候，机会是留给有准备的人。“在拍电影的时候，我们会精心挑选几个非常好的片子，把它放进去，准备好以后再尝试，我一直希望我们的团队，也能做一部可以拍的好电影。”

《新喜剧之王》导演陈佩斯坦言，从创立《新喜剧之王》之前，他只是一名拍过很多电影的导演，但有幸成为了这部电影的导演。“《新喜剧之王》可以算是一个从无到有的成就，给我留下了非常深刻的印象。

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