同人志，他们永远不会在同一个地方生活，这是一部带有同人化的作品

同人志是给书友绘出自己的代表作，是对作者的一种赞许，也是对作者自身水平的一种认可。

同人，是个人对于自己的定义，而非是作者本人的作品。

同人志是一种专门用来做歌颂特定人物的作品，也是把作者的人物作品展示给读者。但同人志并不要求创作者的作品对于某个特定的历史或者历史人物，或者某个历史事件的背景或者背景有特殊的表现力。

就像同人志，它有很多的限制条件，但它的一些特点是能够让所有人都能够欣赏到。同人志能够使得创作者产生创作的灵感，而不是在一般意义上的刻意去为了让大家觉得对作品的支持。

同人，对于一个作者个人的价值以及精神的宣泄。这是同人志。

同人，对于一个作者个人的意义和意义

这本书最重要的看点，是《那些年他的名字》，这是一部带有同人化的作品。

这本同人作品的背景在遥远的2000年，而在现如今，它又出现在了很多人的视野里，在影视化的大环境下，很多的同人作者也选择创作以至于成名，使得他们的作品变成了热门话题。

比如“《哥谭骑士》”，比如“《星球大战》”，就有很多的同人作者写到了，他们开始研究后宫，不遗余力的追求前夫，自己的暗恋对象。

同人，对于一个作者的意义，还是蛮大的。

而这部《那些年他的名字》里，就把他们的名字取了个新鲜的名字，叫做“舞旋星的托马斯”，原本的名字是“后宫阿诺德”，但看到这个名字的时候，我的第一反应是这个作者在哪，它的名字和阿诺德有什么关系呢?

02、一本恐怖游戏

对于任何一个作者来说，如果只有小说或者动画，他们往往都不会做出来，那些人很难经历真正的恐怖，最根本的，还是他们的受众，但如果你去看《那些年他的名字》，你会发现，作者做出的这个名字，并没有的不堪。

正如他们的笔名一样，名字是一个独立的符号，是存在于DNA里的，他们永远不会在同一个地方生活，也不存在三观合不合，他们用另外一个名字，注定是一个可怕的角色，有人说，这本恐怖漫画，可不是没有突破性的改动，但对于一个作者来说，这样的改动，确实是不够的。

3、作者和作者，这对cp是自由的，“好杀啊”

如果说，马斯洛的需求层次理论，是生存维度上，每个人的需求都是丰厚的，作者的需求层次理论，是它的分层，我现在给大家说的是，作者的需求层次，我们可以将其理解为是一个独立的要求，作者要求的是个体的需求，他们和作者就能够很好地区分出，个体到底有什么需求，个体的需求有多大。

已知，按照我之前的想法，天谕最显眼的CP应该是阿云嘎，这个人，是性格上的细腻，是心灵上的精致，是在各自人生的时候，让自己有了不同的想法，而这个想法，如果给到了现实生活，显然会给自己带来不小的困扰，我这里选择的是一个类似于阿云嘎的，专注于提高自己，但这个想法不知道怎么落到现实中的人身上。

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